的呢喃、青之炎、玻璃之锤、狐火之家、恶之教典等杰作，但本书才是登峰造极的顶点。

证据就是本书单行本不仅获选出版品杂志达文西二〇〇八年白金选书年度好书第一名，还获得yboy月刊的第二届yboy推理大奖。科幻上获得好想读这本科幻小说二〇〇九年版的「最佳科幻二〇〇八」国内部门第一名，第二十九届日本科幻大奖首奖后者与矶光雄原著，执导的电视动画「电脑线圏」同时得奖。另外在电视媒体、出版界的推理排名也是战功彪炳，包括ysterychanne「est10」第三名，「这本推理小说了不起二〇〇九年版」国内部门第五名等等。

可见本书获得各界读者支持，任谁看了都爱不释手。

虽然在书尾已经无需多做解释，但既然有幸提笔为文，便冒画蛇添足之险，稍稍提及本书的科幻架构，若读者不急不忙，还请拨冗欣赏。

本书舞台神栖66町的特色，就是文明基础建立于咒力，而非科学技术。孩子们的咒力萌芽之后须进入「全人班」学习如何正确使用，这像是一种魔法学校，令人联想到哈利波特中的霍格华兹学院或者石黑一雄不要离开我中的住宿制私校。

但最令人印象深刻的还是生活在周遭环境中的奇妙生物群。化鼠、气球狗、猫骗、芒筑巢、袋牛早季等人就是碰上其中最神秘的拟蓑白，接触到世界的秘密。

为什么町被包在结界八丁标中恶鬼与业魔是什么为什么短短千年就产生这么多奇妙的动植物旧时代的技术文明现代文明为何会灭亡

黄金年代的科幻小说，总是由少年少女发现世界的秘密，从亚瑟克拉克的城市与星星创意可能来自他的agastthefaofnight开始，杰作无数。典型模式就像「世界是艘巨大太空船」、「为了逃避战争而躲进地底，地面战争却老早结束」之类。叙事结构例如押井守导演的动画电影福星小子2：美丽梦境，华卓斯基兄弟的骇客任务，铃木光司的oo，传承于无数作品。

来自新世界重新挑战这个模式，完美将黄金年代科幻小说的精髓转化为现代娱乐，让现代读者也能感受到我小时候阅读艾西莫夫基地、克拉克童年末日的感动。仔细说明故事背景的做法以最近的科幻小说来说有些老派，但或许这正是作者的企图。作者在科幻杂志二〇〇八年四月号的专访中如是说。

「现在的科幻愈来愈成熟，超越了过去的科幻作品，但这么一来，新读者突然接触最尖端的科幻作品或许会有些跟不上。所以我想写一部科幻，并不是入门作品，而是要让科幻老手看得开心，新手也看得轻松。」

作者在日本科幻大奖「得奖感言」二〇〇九年九月号中提到，这本书的创意早在二十五年前就开始酝酿，机缘来自康拉特劳伦兹的动物行为学经典著作dassogenanntebose，有尖牙的野狼、有尖嘴的渡鸦这些攻击力强大的动物，都具有攻击抑制，人类没有攻击抑制，却获得远超过动物能力的武器。作者看了这本书，直觉认为：「这就是我想写的小说主题」。

「恶等于自相残杀是个新鲜的观点，劳伦兹曾设想人类也有狼牙或尖喙的情况，给了我很大的想像空间。」于是贵志佑介在大学毕业之际以「社会强硬封闭喙象徵的攻击性，但发生了自我矛盾」为主题，开始撰写小说〈冰冻之喙〉。

当时这本小说并未完成，作者任职寿险公司后数年，重新挑战写成一百二十张稿纸的中篇小说〈冰冻之喙〉，投稿参加一九八六年第十二届早川科幻大赛，漂亮赢得佳作当时笔名为岸佑介。

这项比赛是早川书房科幻杂志举办的短篇科幻新人奖，从一九六一年到一九九二年之间共举办十八届，其间中断两届，曾发掘小松左京、半村良、筒井康隆、神林长平、大原真理子、藤田雅矢、森冈浩之、松尾由美等才子才女。这奖项是出名的严苛，第十二届没有首奖作品该届评审委员为眉村卓、石原藤夫、伊藤典夫、科幻杂志总编今冈清，其他入选的参考作品包括藤田雅矢的〈万年贝壳城〉和野波恒夫的〈生命分隔两人〉，其中〈冰冻之喙〉获得最高评价。

虽然获选佳作的〈冰冻之喙〉终究没有出版，但隔年一九八七的科幻杂志九月号刊登了硬派科幻短篇〈夜之记忆〉笔名岸佑介，成了作者可喜可贺的商业杂志首发之后重发于二〇〇九年四月号。可见贵志佑介出道的时候是科幻作家，而非惊悚作家。

其实作者发表在科幻杂志上的作品只有这篇，后来贵志佑介为了拚新人奖改投日本惊悚小说大奖，作品〈第十三个人格iso〉获得第三届长篇奖，之后又用黑暗之家获得第四届首奖，刮起一阵新锐惊悚作家的风潮。如此看来，作者第一部正统科幻长篇来自新世界或许是在出道二十多年后，挑战回归起点的作品。