确很难受，可这是演戏。

罗陌从外屋子里走了进来，来到周讯的身边说：“迅姐，刚刚你拍得不

错，不过我还是要提醒你，要时刻注意自己的手脚，要把自己想象成失重的

宇航员，而不是被机械臂举着的演员”

“我知道了，罗导。”在剧组里，周讯很给罗陌面子，毕竟这是一个罗

陌说一不二的群体。

“另外，我跟你说过了，机械臂只能保证你最多倾斜四十五度角，不然

你就会从上面掉下来，而且在上面你也要很小心，要保持自己的平衡，不能

让自己摔下。你那右腿是为了维持平衡，让你其他的身体更好地表演，所以

不用去想右腿的事情知道了吗”罗陌说。

毕竟整个人如果都在上面，还需要任何一个部位表演的话这实在是太

危险了

机械臂上如果不小心掉下来，那绝对是重伤。所以，周讯的右腿

在电影里会采用cg特效制作出来，她现在就能够伸出右腿来维持自己的平衡

“好的，我知道了。”周讯点点头，好像一只温顺的猫，当然这也看是

在什么人的剧组罗陌这种人，他身上光环众多，又是剧组投资者，说一

不二，那叫一个积威深重，没有任何一个人敢反抗他，周讯在他的剧组里，

对罗陌也是相当服从。

“暂时就这些，补一下妆，准备下一场。”罗陌对周讯说了一句，接着

钻出了拍摄的屋子，重新回到了监视器面前。

s：感谢天王。老友1888地再次打赏

今天忘了早更，抱歉啊，很久没回家干活儿了，今天只是抬几根柴，居

然搞得我脚步虚浮，眼冒金星这不会是大虚之兆吧惶恐啊

第四二八章地心引力的创举

第四二八章地心引力的创举接下来的拍摄开始了

经过接近半个小时的准备之后，两条机械臂重新举起，一条机械臂托着

周讯，另外一条机械臂托着灯光

周讯按照要求，缓缓地开始动作

罗陌看着监视器一嗯，现在来说一切都还较可以

用机械臂主要是为了拍出太空的失重感

众所周知，宇航员在离开了地球之后，因为失去了f断引力，就会陷入

失重状态一在失重状态里，传说的飞行变得很有可能

失重就是一种状态，神的状态

国神话传说的天庭，就是漂浮在空，悬浮也是人类的一种梦境

只是，要营造这种梦境，需要花费的东西实在是太多了

拍摄失重环境，人类从零开始，探索了太多太多，但直到现在，也仍然

还是一个拍摄的大难点

拍摄失重环境的办法，有水模拟，有吊钢丝，也有各种各样五花八门

的办法，当年最属丝的做法甚至是让演员们在弹簧上往前跳模拟在月球上的

重力减弱的场景一那是一部50年代的月球片

可就算是当年的那些技术总是那样地原始，但毕竟是最初的探索阶段，

正如人类的电影工业，也是从大都会逐渐进步到后来的银翼杀手，

再到云图里那美轮美负的人类世界，所以这些东西都是慢慢进步的，有

了最原始的探索，才会有以后的进步，大家都是站在前人的肩膀上

而且，人类的技术不管怎么展，也都和以前的最原始的东西有着一定

的联系。

德国神片大都会，成为当时最贵的电影，用黑白电影的原始技术，

拍出了未来的想象世界，在以后的各种反应未来城市世界的影像里，都没有

办法脱离大都会那无数轨道，天空各种飞车纵横的未来世界的架构

包括银翼杀手、回到未来2、云图、逆世界乃至星际迷

航全都是那样一

人类拍摄失重的技术，也是那样一点一点积累起来的

在拍摄人类失重景象的历史上，巍茹旅燕密毫盆莎涣应石黑燕召号

这样的里程碑似的电影

2001太空漫游采用了一个划时代的拍摄失重场面的方法一一在一个

圆环形的屋子，固定一个摄像机，然后让演员跑起来，摄像机录下来的画

面看起来就像演员是沿着屋顶在跑步一样

这个圆环形的屋子，花费了很高昂的代价，但这也是斯坦利库布里克

导演的一大高智商举动，突破了以往拍摄失重场面的梗桔，到达了一个高境

界。

2001太空漫游是一部无论是作为科幻电影还是作为太空电影或者是

作为特效电影，都无法忽视的电影一这部电影出现了很多划时代的东西，

尽管三个多小时的时间让斯坦利消耗了无数的金钱，结果却鼓捣出一些让平

常影迷觉得乏味而单调而沉闷的东西但这部电影里采用的特效，传达的思

想，还有很多思妙想的拍摄，也会成为人类电影史上的里程碑

当初罗陌拍摄盗梦空间里的电梯和酒店失重的场面，就是受到2

001太空漫游的启，才会实景搭建一个圆环形屋子不过圆环形屋子这

种东西，实用范围很小，只能拍摄太空船或者其他特定场景里生的事情，

并不能应付宇宙那个宏大的背景

阿波罗十三号也是一部和fk,引力在某些程度上有所相似的太

空灾难片，而且阿波罗十三号采用了真实事件改编，属于剧情片的范畴

a可波罗十三号拍摄的失重画面，是影史上最经典的失重画面之一，

就算到了2012年仍然丝毫不让人觉得过时失望这样的失重场景源于十分昂

贵的拍摄。

美国航空航天局nasa有一个训练装置叫做呕吐彗星，是他们改

装的一艘波音kc135，它能把全体成员带到高空然后自由落体下坠一段时间，

在这段时间里，舱内所有物体和环境都是相对失重的，一次飞行能获得差不

多25秒的失重时间

阿波罗十三号的导演朗霍华德为了拍摄这部电影，玩了612次失

重飞行并且在612次的失重飞行次数里，拍摄完了234分钟的失重时间镜头

，这个方法把失重问题解决得非常彻底，成为影史上浓墨重彩的一笔，但这

种办法却无法拍摄舱体外的失重镜头，而且不是每个人都可以租用得起

nasa的设备，至少罗陌不可能去那个地方拍摄fth,,引力

罗陌使用的拍摄失重的办法，就是在黑屋子里，在特定的光源下，用机

械臂把演员托起来，然后用特定角度的摄像机来拍摄演员的失重场面

毕竟，大银幕上的失重并不是真的失重，而是画面视角的失重所以，

创作者们要解决的核心问题，是怎么处理变换的视角问题，而不一定非要像

阿波罗十三号那样在真正的模拟失重的场景里拍摄画面

变换视角其实说来也很简单

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