望着眼前绢本扇面上的书法,叶舟的脑海里出现了它最初的模样,在无数次的书法练习之中,他一遍遍的获得毛笔器灵的经验。
哪怕闭着眼睛,这幅书法的模样,都会浮现在脑海之中。
在毛笔器灵的记忆中,他看到了李老先生半生的书写画面,看到了这幅书法的诞生,看到了每一个字的运笔技巧。
通过毛笔器灵的经验,他对每一个字,每一个笔画,都已然做到了然于胸。
叶舟没有故作姿态的搞什么神秘,在启动能力之后,拿着瓷笔,蘸上墨水,便开始在扇面上接起笔来。
他所要做的,并不是重新写一幅书法,而是在缺失处,进行接笔,达到修旧如旧的效果。
如果重新在这幅扇面上,描摹一遍字体,那就完全失去了修复的意义。
书法接笔的墨水,同样有讲究,直接使用新墨,就会造成笔墨色泽的不一,最好的选择是使用旧墨。
只是,几十年前的旧墨,就跟补绢一样,难以寻找,这就需要对墨水进行做旧,加少量白粉,冲淡亮度,使其发旧。
或者添加灰尘以及烟灰,使其变旧。
在扇面的首行字中,就有不少地方缺失,叶舟拿起毛笔,并未直接补上去,而是毛笔悬空,虚写着整个字体。
这样,才能够完美重复李老先生书写时的笔势,在即将写到缺失的笔画时,毛笔渐渐下落,将其接上,丝毫看不出有任何接笔的痕迹。
如果直接接笔,就缺少了点画之间那相互牵连,细若游丝的痕迹,有些笔画之间是实连,而有些笔画是意连。
这就是行书的特点,是楷书的快写,更是楷书的流动。
书写完第一个字的缺失处,叶舟并没有停顿,而是拿着毛笔继续向下,行书虽然每个字之间,并不相连,但是整体气机却是相连的。
笔画与笔画之间相连,而字与字之间,也有着无形的连带,笔断而意连。
看着叶舟接笔后的一个个字体,李柏明面上露出了惊叹之色,丝毫看不出任何的缺陷,仿佛重现了当初存在于绢本上的字迹。
恍惚间,他感觉叶舟和自己爷爷的身影渐渐重合在了一起。