望着桌上的颜料，叶舟回忆了一下华喦的创作画面，这位画家博采众长，创立了兼工带写的小写意花鸟画风。

在叶片上，大多采用了没骨画法，不用墨线勾勒，直接以颜色或墨色绘成花叶，而没有笔骨，数笔点染而成，再画出叶片筋脉。

其用色以花色、汁绿等水色为主，主要是植物类颜料，因为主要原料是植物根、茎和叶片中的汁液，经水调合，故称水色。

与调色相比，最难的是如何以没骨技法，掌控笔墨浓度，数笔点染出与原作相符的叶片。

他之前也只是根据记忆中看到的画面，用铅笔勾勒出了这株叶片的形状，有些绘画工底就可以做得到。

而真正在画作上，以原作之技法接笔，那可不是随便学个几年绘画，就可以做到的，必须要熟悉并掌握原作者的艺术风格和绘画技法。

如果让他来接笔的话，仅凭眼前的画作器灵，无法在短时间内做到。

因为没有作者所用毛笔器灵的帮助，他无法得到充足的经验感悟。

按照记忆画面中华喦的调色过程，叶舟在盘中加入了藤黄和花青两种颜色，这样调和而成的，就是汁绿之色，这也是华夏花鸟山水所经常用到的颜色。

所有的水色颜料，都可以不加胶使用，因为水色融入水，在画的时候，可以直接将纸的纤维染上颜色。

而矿物颜料就不同了，无论研磨的再细，终究是颗粒，因此，需要在里面加胶使用，先准备热水，融化明胶，再调和颜料。

这也是古代绘画中多水墨的原因之一，很多画都是即兴创作的，等不及将颜料调好了。

加水之中，他用毛笔轻轻调和起来，花鸟女子则是在旁边轻声指点，调整着两种颜色的融合浓度，逐渐调和出了与原画一模一样的色彩。

在画面中，叶片是很淡的绿色，而其中的筋脉颜色稍重了一些。

叶舟缓缓放下了毛笔，朝着夏青松二人说道：“两位教授，我调好了，应该就是这种色彩，剩下的，就看您二老发挥了。”

魏教授走过来看了一眼，不禁称赞道：“不错，廖廖几笔，便调和出了与原画一模一样的色彩，对色彩的感知力很好。”

“魏教授，我只卖艺不卖身。”叶舟看着魏教授望来的眼神，连忙说道。

顿时整个修复室内响起了一阵笑声。